有时，暴力事件发生的地点太不切实际，简直匪疑所思。莱茵哈特直到去世前一、两年仍持续写作。《相簿》（The Album,1933）一书是她晚期典型的长篇作品，故事描述奎森区有五户人家，全住在「优美、古老的半乡村式大宅，每栋房子都有自己的花园」，入口大门的「私人地区」标志让他们隔离于城市之外，「所以除了五栋同样由绿地包围的城堡外，彼此之间没有相似之处」。故事发展从未离开奎森区。记者与摄影师的造访并未带来困扰，就算这里已发生四件谋杀案，而且第一件以斧头犯案，最后一件还出现无头尸，他们仍没有试图进入屋内。这个完全封闭的生活圈里只有一个角色有职业，但我们也从书中看见「他以忧郁为说词，甚至不再工作，把大量时间都花在车库里整修车辆」。就连整修车辆也很不寻常，因为他们都聘请了厨师、园丁、司机与各式帮手。这些人其实根本没事可做，他们只是用来增加进谋杀案的疑犯名单罢了。当然，凶手就在他们之中。等到其身分暴露后，角色的一举一动便显得极度缺乏说服力。

阿嘉莎．克莉丝蒂开创的全新时代

莱茵哈特的作品相当天真，但从某些角度来说，她笔下的世界正是第一次世界大战之后的侦探小说世界。这点下一章会另做讨论。无论如何，侦探小说的主流，也是真正显著的发展标记，当属一九二○年阿嘉莎．克莉丝蒂的长篇处女作《史岱尔庄谋杀案》（The Mysterious Affair at Styles）的出版。

克莉丝蒂由寡母抚养长大，不曾在学校或家中受过正规教育。她写了两、三本自称「又长又乱」的长篇，但被出版社退稿，之后才决定试着撰写侦探小说。对她带来影响的是「线索模式」与「愚蠢朋友」，这也正是福尔摩斯系列发展的特色。第一次世界大战期间，克莉丝蒂在医院工作，因而能将获得的毒药相关知识运用在小说中。在那十八个月期间，她一有空就努力写作。那本书遭三间出版社退稿，博德利海德出版社（The Bodley Head）审稿更长达九个月之久。后来出版社创办人之一约翰．连恩（John Lane）决定推出此书，卖出两千册。她在英国拿到的版税是二十五英镑，至于美国版，则一直等到十年之后才终于出版。

《史岱尔庄谋杀案》并非克莉丝蒂侦探小说中的顶尖作品，但书中的诡计的确十分具代表性，误导读者的巧妙手法也极为独特，读者一旦中计，就会做出错误推论。本书还带领我们认识了一名极为独特的侦探——比利时人赫丘勒．白罗。他就像长了胡子的蛋头先生（HumptyDumpty），外观让人印象深刻，此外还有极愚蠢的华生型角色——海斯汀上尉。书中展现作者的写作天分，对白轻快、亲切且具说服力，情节架构也相当稳定，调性一致。当然，先前的同类作品也能做到这一点，但克莉丝蒂作品的创新之处，在于她的故事完全以谜团与解谜为主，角色完全无需情感上的波动。班特莱摇摆不定，在写作过程中变得认真起来，与他最初的概念相互牴触；在梅逊的《玫瑰山庄》中，角色席莉亚．贺兰的命运可能干扰了这本小说；至于读者从莱茵哈特女士的作品中获得乐趣的前提，是要能认同书中角色。因此，克莉丝蒂的处女作之所以值得注意，就在于这本书开创了全新时代，大家从此认为侦探小说要以纯粹的复杂谜团为主，对角色命运的关注不仅变得不重要，而且根本不受欢迎。而这也正是即将来临的黄金时代的开端。

伊斯瑞尔．冉威尔（Israel Zangwill, 1864-1926），英国作家，美国是种族「大熔炉」的譬喻方式，即出自他的剧作《熔炉》（The MeltingPot）。

卡斯顿．勒胡（Gaston Leroux, 1864-1941），法国小说家，代表作为《歌剧魅影》（Le Fantôme de l'Opéra）。

爱德蒙．克礼修，班特莱（Edmund Clerihew Bentley, 1875-1956），英国诗人与小说家，笔下名侦探为菲立浦．褚兰特（Philip Trent），代表作为《褚兰特最后一案》（Trent's Last Case, 1913）。

菲立浦．加斯基（Philip Gasket）中的姓氏gasket一字，有衬垫、填塞物之意。

亚瑟．玛臣（ArthurMachen, 1863-1947），英国恐怖作家，代表作为〈潘恩大帝〉（The Great God Pan）。

玛丽．罗伯兹．莱茵哈特（Mary Roberts Rinehart,1876-1958），美国小说家，代表作为《豪宅魅影》（The Circular Staircase），有「美国的阿嘉莎．克莉丝蒂」之称。

奥顿．纳许（Ogden Nash,1902-1971），美国诗人，无论轻快或严肃的诗都有一样杰出的表现。