◎籽落

以日以年，我行其野；蔓草连天，如亲如诉。

与我上班的地方相邻，有一片旷野。这些年，我已经习惯了每隔几天去那里走一走。

我是一名人民警察。警龄：十年；工作地点：监狱。你不必讶异。对于一个工作如此封闭、单调又繁复，目之所及都是栅栏、电网的人来说，一片旷野的出现是值得感恩的。

单位东接高速公路，往西走三公里就是公园和城市，它们一个通往时尚、繁华、生存、社交，一个用来满足我的远行。以我每天上班的民警办公楼为圆心，往北方向的半径分别是：高墙、服刑人员改造场所、高墙、旷野；往南的半径分别经过：民警备勤房、家属区住宅、场区外的家属菜地、村庄、旷野。工作解决了我的稻粱谋，承载了入世的担当，而旷野盛放的，是那些在人群中的欲说还休，静谧的治疗与修复。

通常是午后，当然如果是太阳暴烈或者风骤雨横，有要紧的日常事务，我就必须调整时间。我脱下警服，换上轻便的衣鞋，背上小包，带好相机，出门往左，行经一段香樟与银杏交叉的树荫，八百余步后进入路旁的村庄，涉过稻田、菜地、鱼塘、野松林，踏入旷野的腹地。这样的启程多年来我不厌其烦。

乐曲逐序进入低音部，密帘拉开。亲爱的旷野，每当这个世界露出它粗暴、狰狞，或者模棱两可的面目时，总是在我触手可及的地方，替我和现实拉开一段适宜的距离，为我梳理凌乱，怀柔炊烟一般袅袅升腾的哀伤。旷野深处究竟有什么呢？三小片野松林；一大片野草与杂芒错织的原野；几块百来平方米的池塘；几十亩不规则的稻田；数百畦大大小小的菜地；无数条土马路、蛇形小道以及田埂。

稻田像一口口炖锅，从一片漠漠平滑的绿渐渐煮沸为一湖金黄；“凿破苍苔地，偷他一片天。”蓝天倒映池水，水面上几只灰鸭子，如在天空中凌波微步；冬日大小道旁林立姿态各异的枯枝，随手可入瓶插花，有贾科梅蒂雕塑里的嶙峋；村庄里，不断有人建红墙琉璃瓦的小高楼，另外一些数十数百年的老房子，因无人打理变得破败，在岁月吹拂中渐渐剥落，长满野蕨和青苔；一蓬蓬不知名的花朵如粉白炸弹，蜜蜂军团一群群进袭，将其引爆。一只白色小柴犬路过，竖起耳朵，半晌未发出一声吠叫。

断壁颓垣处，乱花迷眼：蓟、臭牡丹、母菊、白檀、野蔷薇，乃至数不清的无名之辈，到了属于它们的季节，都在拼尽全力地绽放。

我像是一个流浪者，又像是一个归乡人，总是轻易地激动，感怀，目瞪口呆。时间开始行走得缓慢，让人渐渐回到一种肉身的、温润的状态，像一个恢复喘息的孩子。

生活却并非历历分明，不会因为遇见一个好人、一件好事就一劳永逸。它布满了细节和褶皱，枝条横生。

记忆中有一次为了工作放声痛哭，是独自坐在办公室加班到凌晨，我给父亲拨了一通电话，对这个地方一阵抱怨：严肃、压抑、起早贪黑，罪犯是有期徒刑，连死缓都有机会减刑，只有我们是真正的无期……习惯了回之以正能量的父亲，只是在话筒那头留一小片沉默，任由我一波胜一波地咆哮。

谁不曾梦想着成为生活的英雄？而我的工作呢？即使在兄弟队伍中，与电视镜头里公安民警惊心动魄的抓捕，法官扣人心弦的审判相比，我们注定是几年几十年，甚至一辈子的封闭、枯燥、高危和寂寞。在舞台上闪耀就不要想了，想像徐霞客、余纯顺那样壮游？说的是南辕和北辙吧？

童话里，勇士斗败了恶龙，人们过上万事大吉的生活。故事里没有讲，现出原形后怎么样了？关住了肉身，是不是就锁住了罪恶？他们也要吃饭、睡觉，会生病，会思念，有一天他们还将回到人们中间；故事更没有告诉过我们，有那么一群人，每天陪着他们等太阳升起，看星月落沉，需要走过怎样一段动荡的心路？

不堪重负的时候，我只有旷野。

旷野无言。千百年来，它就这样停留在这里，也并没有什么不寻常，无非是一片红枫叶落在地上瑟瑟，我把它捡起来轻握在手里；一枝芦苇伸向天空光影摇晃；微风过后，樟树林的细碎小花飘落如雪……赋予它意义的，无非是行走其间的频率与时间。

一个把傍晚的散步献给它，希望多呼吸几口新鲜空气的人，和一个把每一天的隐秘思索呈现给它的人，感受是不同的；一个住在城市，偶尔前来体会乡郊野趣的人，和一个对星辰大地有着深切乡愁的人，获得的启示是不一样的；同样一个人，最初拿着相机行行摄摄，到后来有了和它一样缄默的眼睛，不可同日而语。

继续往深处，行走，行走，不在意荆棘扎破皮肤，泥土溅满鞋裤，直到脱下条条框框的束缚与羁绊，感受到一种充足的：静。是的，静，如同一颗明矾，沉淀心湖。在持续而巨大的寂静中，渐渐理清，什么是身外之物，什么是真正的珠宝；什么可以设法解决，什么需要静待时间。静极生慧，佛经一语中的。安静生出一种平和与明朗，让人置身其中，一点点敢于剖析自己，再一点点敢于俯视黑暗，然后，转身，回归，准备煤炭，为爱和微笑发电。

在旷野中行走久了，就恍惚觉得自己是古代赶路的人。或者也可以这样说：每一个在时光中赶路的人，似乎都曾穿越而来，接受一片旷野的检阅。旷野中储存了多少人的心灵档案呢？

如果命运有扩音器，那最可能出现的地方，一个是医院，另一个就是监狱吧。

据说《等待戈多》在美国一所监狱上映的时候，引起了服刑人员龙卷风似的反响。贝克特制造了一种从形式到内容、从语言动作表情到情绪乃至灵魂的虚无、荒诞和悲凉感，与他们的遭遇深深契合。

在这样一种心境的深渊中，名和利自不用说，来自整个社会的舆论压力，两手空空，人情冷暖一夜尝遍。左边是奴役，右边是等死，前方是虚妄，后方是罪恶，乃至对作恶心态的习以为常、寸步难移，所有的等待可不就像贝克特笔下的那两个流浪汉一样徒劳？

但自由总是相对的。作为狱警的我们何尝不是禁锢重重？作为服刑人员的他们何曾彻底丧失过自由。印象很深的是，有一个傍晚，我带着一群孩子在监狱大门外的空地上玩“老狼老狼几点钟”的游戏，孩子们的笑声回荡在院子里，几乎同时，墙内响起一阵整齐的踏步和嘹亮的歌声。那一刻，我抬头看见月光高悬，清寂不语。我忽然想，在所有宏大叙事、神秘猜测和人们暧昧的言语背面，无处不在的栅栏内部，他们终归要把日子过回日常。没错，月光同样照耀在这里。

不知从什么时候开始，我渐渐适应了一名监狱人民警察的角色和节奏。是的，罪恶与救赎，自由与束缚每天都近在咫尺地上演。我发现，我守着一座黑漆漆的宝藏。

旷野中，墓地几乎出现在任何你所能想象以及无法猜测的地方：稻田、菜地、马路边、房前屋后、村委会门口、祠堂对面……活人在意的是活人的活法，并不介意与死去的人共处；再加上此地多平原，少山丘，平地上又到处建新房，难免与墓地狭路相逢。

印象里，有一次在大片芒草地旁走着，乌云压境，仿若世界末日。环顾茫茫，空无一人，只有沿路几座散落的坟茔。那时我想到了自己的死。有一天我也会和他们一样，委身于小小的椁木，变成一堆白骨。生与死，距离如此之近。死亡，这个讳莫如深的话题，像野草一样裸露于大地。我忽然不那么害怕它，就像不害怕衰老。我害怕的是，自己来人世只是稀里糊涂打了个卡；我害怕年轻的时候从不曾为什么而奋力燃烧过。

真的有幽灵吗？目前没有任何确凿的科学证明，人离世后是真的像风中的灯笼，一吹就灭，还是留下灵魂在我们无法探究的维度游荡。但可以推断的是，如果真的存在幽灵，那他们势必因为脱下了欲望和执念，因为对纷扰红尘的不在场，而有了纯粹和理性的质地。真的有什么可以不朽吗？为什么有的人在生时就具备了幽灵的特质？

在风吹草动的细节里，我有时也能捕捉到他们的线索。在竹篱围住的一朵豌豆花上，纷飞三两黄蝶，我和陶渊明不期而遇；在野草深处，我读懂了鲁迅先生的题辞，以先生同样的姿态，守望地下熔岩的迸发，几度挥泪如雨；临水而站，我感受到了卡夫卡的紧张与用力，试图撇开偏见与谎言的淤泥，触摸到坚硬的礁石——我们所处的现实生活本身……

旷野，从万古洪荒中铺展而来，历经了朝朝代代的兴衰，被烈日炙烤，被风雨暴注，被野火焚烧，今日依旧将怀抱无限敞开着，生生不息。时代的洪流滚滚向前，这颗星球上始终留有一片片旷野，拽住时间的脚步，让生命接受天道人心的审问。神不轻易降临，幽灵却不吝啬登场。

我终于明白：比铸造人设更重要的，是真正的独立从何而来；比获得多少更值得借鉴的，是我们能以多少良知、怜悯和魄力来填充自己的生命。

忽又想起了小时候，那个扎两个羊角辫的小姑娘。每一年的四月，她都要行经很长的一段原野走到外公家。大人们在前面聊天，谈正事儿，她在无边无际的旷野里像是放飞的鸟儿，一会儿把枯枝折断，将鼻子贴近深嗅它的芬芳，一会儿为出岫的一朵白云心旌荡漾。童年，似乎就是在大人们交在后背的手和她不断迷失、追赶的那一段又一段田野的距离。

时间过去很多年，她再一次被召唤进一片旷野。脚步不复儿时的雀跃，曾经提出的疑问，也没有得到全部的解答。只是每一次从那轻柔的耳语中归来，她都觉得，呼吸得到了再一次均匀，行走尘世的步调得到了一次微小的修正与更新。

籽落，80后，江西省第五届青年作家改稿班学员。有作品发表于《北京文学》《江西日报》等报刊。