最后，我们还必须指出《东八时区》的“复调”特征还直接体现在小说的语言上。小说整体的叙述语调是平静的，但平静中有幽默也有反讽。在老老实实正儿八经得使人怀疑的语言里面，我们常常会读到一种悲怆一种辛酸。无论是王路敏的故事还是李尔刚的故事都会让我们体会到浸泡在语言中的这种情绪。而读卢振庭的故事、卢小杉和卢小兵的故事我们则无法不体味到一种怀念和沉重的感伤。相反，在叙述王建生和苗人凤故事的字字句句后面我们则发现了掩饰不住的嘲讽，甚至调侃。显然，洪峰对于不同的生命不同的故事使用的是不同的叙述语言和叙述方式。这也就使得《东八时区》的语言形态具有了双声语的特征，在语言的现实层面之下流淌着甚至根本冲突的不同“意味”。我想，无论如何洪峰的冷漠都是虚假的，“路遥和卢景林结婚后就没有回苏子沟，年底时申请退职，此后的几十年她以一个纯粹的家庭妇女身份生活，一直把几个孩子抚养成人。”这样的语言背后汹涌的情感力量对于主人公，对于叙述者，对于读者都同样是撼人心魄的。作家之所以蓄意制造这种语言假象正是为了让小说的意蕴自在自为地涌现，为读者创造一个充分占有自己的阅读心境。而这种语言矛盾也正是“复调”小说的典型特征和特殊魅力。