所以，从实际的创作来看，字音的选择上注意轻重搭配，以便参差错落，前后照应，这在中国现代新诗史上还是颇有影响的。如卞之琳的《音尘》中的诗句，我们以“—”表示弱音(平声)，以“｜”表示强音(仄声)：

绿衣人熟稔的按门铃

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就按在住户的心上：

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是游过黄海来的鱼?

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是飞过西伯利亚来的雁?

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现代口语的自然随意性无疑已经突破了文言诗的种种“忌讳”，但现代诗也有它的“宫羽相变”：一句之内，仍然是强弱相间，显得高低起伏，轻重悉异，上下两句的收尾字，也有意无意地彼此相对,“若前有浮声，则后须切响”(沈约)，就是冯文炳(废名)的诗句也自然形成了轻重强弱，如《寄之琳》中的几句：

我想写一首诗，

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犹如日，犹如月，

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犹如午阴，

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犹如无边落木萧萧下，——

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我的诗情没有两个叶｜子。

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在中国现代新诗发展史上，朗诵诗的兴起及其影响是一个重要的现象，它的出现固然与抗战前后的社会需要有关，但也是对中国诗歌协畅传统的继承和利用。朗诵诗成功的先决条件就是能够最充分地调动观众(读者)的听觉，与之合拍，与之共振。这里包含着现代诗人对中国语言音韵遗产的一系列卓绝的开掘使用，在节奏方面，在押韵方面，莫不如此，而我以为，它对字音强弱的搭配也是一个特别值得分析的方面，如高兰《自流井的天然瓦斯火》:“在远古，/在祖国，/三百丈深的地下，/大自然的监牢，/我们已深藏了若干年月!”