明十三陵

在北京昌平县，从永乐七年(公元1409年)开始修建，历经230多年，先后建立了13座皇帝陵墓，所以统称明十三陵。陵园建筑规模宏伟，共占地40平方公里，陵区周围建有陵墙，设10个关口。有一条南北向的总神路通向各陵。沿神路建有石牌坊、下马碑、大红门、神功圣德碑、神道柱、石像生、棂星门等。各陵布局大致相同，前有石碑、陵墙、稜恩门和稜恩殿、棂星门、石五供、明楼等。明楼上立石碑，刻皇帝的庙号和谥号。十三陵各陵大小规模不一，一般来说，皇帝在位时间长，世道也较太平的年头，修陵用的时间长，规模就大，地面建筑也较豪华。明成祖的长陵、世宗的永陵、神宗的定陵是比较讲究的大陵。其中定陵已经发掘，于公元1959年建成博物馆。这座地下宫殿的发现在20世纪50年代曾轰动全国，宫内共有七座整块汉白玉雕的大门，每扇重达四吨。五个殿堂全部用石质拱券结构，没有梁柱，中殿陈设祭器。两皇后的棺椁与神宗的棺椁都放在后殿的棺床上。地宫中还出土了许多殉葬物品，有皇帝的谥宝、谥册、金冠玉带等各种金银玉器和丝织品，工艺水平极高，这些珍贵文物目前都在定陵博物馆的陈列室内展出。

清帝陵

分为东西两处。东陵在河北遵化县马兰峪，外围至少有500多里。埋葬着五个皇帝，15个皇后，136个妃子。各陵以顺治的孝陵为中心，分布在东西两侧。皇帝与后妃分陵而葬，不像明代那样合葬一穴。西陵在河北易县梁各庄附近，周围大约一百七八十里。葬着四个皇帝，九个皇后，27个妃子。以雍正的泰陵为中心。东陵和西陵周围都有面积广大的绿化区，陵区内布局整齐划一，讲究对称和均衡。陵丘形制都像高桩馒头，外面绕有一圈围墙，前有琉璃影壁一座，通往地宫的隧道就在这下面，不像明帝陵的入口那么隐秘。清帝陵不但地面和地宫建筑富丽豪华，而且还有大量珍贵的殉葬品，乾隆和慈禧的陵寝最为奢侈。所以从本世纪初开始，这里就不断遭到抢劫。八国联军抢走了东陵所有的金银祭器以及西陵地面上一切值钱的东西。清王朝覆灭后，封建军阀又盘踞在这里大肆盗窃文物，甚至连绿化区内的松柏都全部砍光。1928年，东陵发生了由军阀孙殿英指挥的盗陵大案，乾隆帝的裕陵和慈禧陵被炸开，地下殉葬的财宝被抢劫一空。1952年，东陵又发生一次盗陵事件，同治的惠陵受到严重破坏。现在陵园经过多次修缮和清理，已开放了裕陵和慈禧陵的地宫，供游人参观。

南京城墙

明朝初建时，定都南京，所以南京城作过53年的首都，也留下了许多皇家建筑的遗迹。现存建筑最著名的是城墙。朱元璋在即将打下江山的时候，采纳了一个名叫朱升的人的建议，“高筑墙，广积粮，缓称王”，对修筑各地城墙很下功夫。明南京城周长33.65公里，超过了北京城，是全世界最长的京城城墙。墙身用条石砌基，巨砖铺面，城砖都用优质粘土和白瓷土烧成，每块重20斤到40斤，砖上还印有制砖府县和烧砖人的姓名及年月日。全城共13个城门，13600多个垛口，200多个堡垒。最大的聚宝门(今中华门)有四重城，四道拱门和千斤闸，27个藏兵洞，头道瓮城东西两侧设马道。城门结构之复杂，在其他地方还很少见，现中华门瓮城保存完好。南京城墙也有20公里完整地存留至今。

沈阳故宫

清军入关前，定都沈阳。因此沈阳也有一座故宫，是我国现存仅次于北京故宫的最完整的皇宫建筑，始建于努尔哈赤天命十年(公元1625年)。乾隆、嘉庆时又有增建。共占地六万多平方米，房屋300多间，组成十几个院落，分东路、西路、中路三大部分。规模虽比北京故宫小得多，但初建时因有模仿明朝宫殿的意思，所以中路布局也接近北京故宫。东路则是清初宫阙的特色所在，它以居于北端的大政殿为中心，南面东西两侧各列五座方亭。大政殿是皇帝举行大典的地方，形制为八角重檐亭。10座方亭是左右翼王和八旗大臣办公的地方，通称为“十王亭”，这种布局是与八旗制度相应的。西路以文溯阁为中心，是乾隆时增建的，专门收藏《四库全书》，阁中藏书至今幸存。沈阳故宫的建筑风格具有浓厚的地方色彩，反映了明中叶以来满汉两族文化逐渐融合的过程。

除了都城建设以外，明清两代政府还大力修缮全国各地的名胜古迹，兴建的寺观、园林之多，超过了以前任何一个朝代。

武当山建筑群

明代帝王尊崇道教，我国道教第一名山武当山上的庞大建筑群主要是在明代兴造的，现在湖北丹江口市境内。永乐皇帝朱棣派军夫30万在武当山建起八宫、二观、36庵堂、72岩庙、39桥、72亭，嘉靖皇帝再加扩建，形成了五里一庵、十里一宫的宏伟规模。山上有不少古建筑上的杰作，如太子坡复真观前的一座五层高楼，用一根大柱支撑12条梁枋。是建筑学上所谓“一柱十二梁”的实证。

南岩上的天乙真庆宫，是一座仿木结构的石雕大殿，建在悬崖峭壁上。为元代延祐元年(公元1314年)雕造，全用石材拼砌而成。站在殿前廊道上，上面陡崖摩天，下面万丈深渊。殿外崖前，有一根浮雕云龙石梁，悬空横出栏外2.9米，宽仅30多厘米。所雕盘龙头上放一个小香炉，俗称龙头香。石殿内雕有“天子卧龙床”组雕和三清像，四面环绕五百铁铸灵官像，极其生动逼真。天柱峰上的金殿，极其精美壮丽，从建筑构件到大殿内外的装饰，乃至供奉的神像及各种物件，均用精铜铸成，赤金涂饰。全殿高5.54米，宽5.8米，进深4.2米，共三间。屋瓦、斗拱、檐柱、门窗等均以铜铸构件卯榫拼焊而成，连接精密，看不出分件铸造的痕迹。殿内主供真武大帝像，散发赤足，正襟危坐，衣纹飘逸，重达10吨。左右金童玉女捧宝册侍立，水火二将擎旗仗剑，魁伟勇猛。宝座、香案、蜡台、磬、钵等，都是铜铸鎏金。整个金殿从里到外金碧辉煌，虽经500多年风雪雷电的侵袭，依然灿烂夺目。

容县真武阁

广西容县人民公园内有一座经略台，据说是唐代著名文人元结任容管经略使时所建。明洪武十年(公元1377年)，在台上增建道观，改称真武阁。明万历元年(公元1573年)，又创建三层楼阁，一直保存到现在。这座阁共高13.2米，面宽13.8米，进深11米。三层檐之间距离很近。四周没有墙垣和墙基，全部构件都暴露在外。全阁一共用了大小近3000根铁黎木构件，而没有用一样铁质材料。三层阁全靠八根巨柱支撑，而八根支柱又不埋在地下，只是置于八个石墩上。第二、第三层楼阁内又另添四根粗大的金柱。这四根金柱承担着好几层梁枋，加上屋顶、瓦檐、脊饰等，负担十分沉重，而这四根金柱的柱脚却是悬空的，离地有二三厘米。据建筑学家分析，造成这种惊人奇观的原因是四根金柱并不起顶梁柱作用，它们只是和其他构件接在一起，相互制约，并被抬着而已。此外，由于这座楼阁的外檐特别宽大，承托外檐的斗拱和金柱身上的挑梁相接，靠金柱的重量进行平衡，才抬起了外檐，保证了结构的稳定。这四根悬空金柱的设计，说明我国古代工匠已掌握了丰富的力学知识，才敢于进行如此大胆的创造。真武阁建成400多年来，经历过多次地震和暴风的袭击，原有的垣墙和旗杆都已被摧垮，而阁身却巍然屹立。其结构的奇特和设计的合理，在古建筑史上也是罕见的。

瘦西湖

清代帝王爱好园林，他们不但将江南园林特色吸取到皇家园林中，而且大规模开发南方的风景区，著名的扬州瘦西湖，就是在清代形成的一处风景名胜区。它与杭州西湖一样，也是山水自然美与园林艺术相结合的湖山胜景，只是另有一种清瘦秀丽的特色。在清中叶全盛时期，园林达八公里长，有二十四景，一百几十处风景点，曾有“园林之盛，甲于天下”之说。现仍有46公顷的游览面积和4.3公里的路程，沿湖筑有若干小园，园中小院相套，自成系统。各座小园和各处景点又相互映衬。这里有乾隆钓过鱼的吹台，亭身三面开不同的圆形洞门，一面可望见五亭桥，一面可望见莲性寺白塔，形成比例协调的画面，向来被称为我国园林艺术中运用对景的范例。五亭桥结构复杂，造型优美巧妙，是我国桥梁史上独创性的杰作，因而被当作扬州的标志。这里还有北宋大文学家欧阳修观景的平山堂和清人为纪念他所造的祠堂。扬州又是清代画家云集的地方，他们的遗迹也为扬州美景增添了浓厚的艺术气息。

明清以来，江南园林达到极盛时期，杭州有私园别业70多家，扬州有私园30多家。扬州园林最盛，因清帝康熙、乾隆几次下江南都到扬州，当地又是交通要道，文人和大商人集中在这里。园林里的花木繁石，经皇帝题词咏诗，声价倍增。今日江南园林，保存最多又最好的要数苏州，但明代的许多名园已衰微破败。此外，上海、无锡、常熟、南京、杭州、南浔、吴兴、嘉兴、嘉定等地还保留着一些明清时代的江南名园。解放后经大规模修整保护，又恢复了兴旺的气象

苏州四大古典名园

苏州的古典园林有15处之多，其中拙政园、留园、沧浪亭和狮子林被称为四大古典名园。

拙政园是苏州古典园林中面积最大的一座，现占地五公顷。明代嘉靖初御史王敬止所造。明末以后分为三部分，中部仍名为拙政园，西部为吐宽书园。太平天国时忠王李秀成将中、西两部分归入忠王府。现拙政园又将三部分合而为一，中部基本保持了清后期的面貌。拙政园以布局“毫发无遗憾”著称，中部园门一道叠石翠嶂，遮住园内的全部景致。中部的布局以水面为中心，利用山岛、洲渚及水的分流聚合，分割空间，构成以远香堂为主的几个不同景区。各景区之间又藉曲廊、小桥、廊桥等相互连接。景与景之间相互映衬，眼前处处对景，形成开朗幽雅的特色。西部园以一座滨水的方形鸳鸯厅为主，厅的北部称为“三十六鸳鸯馆”，南部称为“十八曼陀罗花馆”。东部园较为空阔，建筑稀疏，树密草多，又别有一种自然清旷的意境。

留园始建于明嘉靖年间，称东园。清嘉庆时改建，称“寒碧山庄”，曾集太湖石12名峰在园内，成为当时名园。清光绪初改名留园。它的特点是规模较大，厅堂在苏州诸园中最宏敞华丽。东侧庭院的主厅“五峰仙馆”，是苏州最大的一处湖石厅。前后两进院落，南面庭院内大部分是叠石假山。留园的布局以建筑空间的变幻见长，尤其是东部庭园造景，室内外空间穿插错迭，迂回曲折，颇见意趣。如五峰仙馆东侧的揖峰轩，回廊曲径环绕，以廊与墙分割小院空间。轩内墙壁只开窗洞不装槅扇，湖石、石笋、芭蕉、修竹散置院内。从轩里往外望，可见到三面小院的不同景色，每个窗洞都是一幅取景框。揖峰轩南的石林小屋，小空间设计更为精巧。门窗相互套连，层叠通透，分不清是轩是亭，还是过厅穿堂。小天井内点缀花木湖石、芭蕉修竹，透过各种门洞、洞窗、漏窗、穿廊，映入室内。进去之后如入迷宫，觉得到处都是门和路径。手法之流畅，构思之巧妙，令人叹为观止。