C．S．佛瑞斯特[19]：佛瑞斯特利用撰写海战小说霍恩波罗系列的空档，写了两本低调却引人注目的犯罪小说。在《延迟给付》（Payment Deferred）里，手头窘迫的银行人员杀害了一名远亲，将其埋在后院，之后饱受折磨。《平凡谋杀案》（Plain Murder, 1930）描述另一个郊区凶手陷入大多是自己设下的陷阱，虽说同样扣人心弦，但也因为部分不具说服力的情节而影响整体表现。

爱德华．葛里尔森[20]：《歌的信誉》是他的第一本长篇，承继了艾尔斯的风格。一名乡村律师的家中发现一具家族成员的尸骸，死因指向谋杀，随后则是技巧优异且具说服力的审判情节，是一本犯罪过程与故事发展均极有趣的作品。

法兰西丝．诺伊斯．哈特：她的侦探小说中只有《审判贝拉米》算得上独特。此书以当时美国知名案件为原型，审慎打造法庭氛围的手法极为出色。故事像真实审判一样，节奏缓慢，不断重复，有时还晦涩不明，尽管这些部分让人很难推荐，但其强而有力的高潮，以及法庭上的絮叨带给读者的半催眠效果，却证明了这种方法是正确的。

杰拉德．赫德[21]：《蜂蜜的滋味》（A Taste of Honey, 1941）是赫德的作品，描述一起意大利蜜蜂引发的死亡事件。这种蜜蜂的蜂刺像大黄蜂般，一名养蜂人用牠们来杀人，而且他过去也曾在没人察觉的状况下利用蜜蜂杀害他人。书中有冗长的哲学叙述，全书的价值只在于「特别」。

吉普赛．萝丝．李[22]：原名萝丝．露薏丝．霍维克，她以在舞台与脱衣舞表演的艺名吉普赛．萝丝．李发表了两本侦探小说。《兜裆布谋杀案》（TheG-String Murders,1941）[23]比另一本出色许多，这是一本充满粗鄙玩笑的小说，描述脱衣舞孃勒凡纳在有新马桶的盥洗室里遭人杀害。她的第二本书《妈妈发现了尸体》（MotherFinds a Body, 1942）精采运用刻意误用的字词，例如某个女人打算离开派对时说「我要走了，我发现这群人跟我『很不赖』（合不来）」等，但全书成绩远不及前作。在这两本书之后，作者又回到脱衣舞孃吉普赛．萝丝的身分。

艾拉．莱文：《死前之吻》（1953）是莱文的第一本犯罪长篇，此书明显表现出就算缺乏全新的诡计欺骗读者，只要巧妙的旧酒装新瓶，看起来就能像新的手法。史陶特称此书为「同类中的大师之作」，如果硬要说这样的称赞是过度溢美，那么唯一能指出的缺点，可能就是故事在让人意想不到的中间部分突然变成惊悚风格。他的第二本书《萝丝玛丽的婴儿》与前作相较下显得牵强且欠缺说服力，奇特的是，在改编为电影《失婴记》后，看起来却合乎逻辑许多。

梅耶．李文[24]：只写过一本犯罪小说。《强迫》忠实地以利奥波德与勒柏案[25]为故事原型。此书的原创性在于以心理分析手法解释凶手行为，既冷血又具说服力。许多罪案纪实作品读起来就像小说，楚门．卡波提[26]的《冷血》就是一例，而李文是唯一将这种处理方式翻转的作家，值得一读。

罗勃．里托[27]：里托曾为《新闻周刊》工作，《叛逃的A．J．里文特》（The Defection of A. J. Lewinter, 1973）是他的第一本间谍小说。里文特自西方世界叛逃到东方，原因却令双方都难以置信。全书机智有趣、知识丰富，身陷险境的里文特等相关段落读来轻松愉快，是真正具创意的作品。他后续的著作变得时而多愁善感，时而古怪偏执，甚或两者兼具。

纳普．隆巴德：这个奇怪的名字[28]，是帕米拉．汉斯福．强森（Pamela Hansford Johnson, 1912-1981）与丈夫戈登．史都华（Gordon Stewart, 1912-1999）合写两本侦探小说时所用的笔名，这两本书分别是《整洁之死》（Tidy Death, 1940），以及《凶手是猪》（Murder's a Swine, 1942）。温特史东爵士——也就是人称猪爵士的角色——是这两本复古路线小说的主角。帕米拉．汉斯福．强森的第二任丈夫是英国科学家与小说家C．P．史诺（C. P. Snow, 1905-1980）。

坎麦隆．马克柏[29]：厄尼斯特．威尔海姆．朱利斯．鲍曼的笔名。一九三七年，终结侦探小说的侦探小说出版了，正是鲍曼以此笔名写下的，《剪接室地板上的脸孔》（The Face on the Cutting Room Floor）这本书感觉像节奏紧凑的侦探小说，描述一名电影女演员遭人杀害，因此电影中她的镜头全在剪接室里被剪掉。小说叙事者马克柏被判无罪，但故事后来揭露他的确就是凶手。

截至目前为止，此书看起来是小说，但这只是在说明「侦探小说」的样貌。书中核心在于〈尾声〉，由名为A．B．C．穆勒的配角讲述。在〈尾声〉这个章节里，穆勒认为马克柏会成为凶手，「只因为现代人的一些常见习性交错所导致，其中的每一个习性，几乎都能在每个现代大都会的中产阶级身上发现」。但马克柏真的是凶手吗？穆勒针对故事中的其他角色逐一检视案件，最后证实包括史密斯警探在内，所有人都同样符合凶手特征。他更将书中事件视为侦探小说，假设《剪接室地板上的脸孔》已经出版，提出自己的评论，还将评论家对其他侦探小说的评论套用在这本书。所谓其他评论家，包括西瑞尔．康纳利（Cyril Connolly, 1903-1974）、W．H．奥登，以及塞西尔．戴－路易斯等人。穆勒发现，「所有侦探小说都有无限种可能的结局」，而他更透过在〈尾声〉的尾声中亲手杀害一名小说里的角色来展示这点，使整个事件象是让人眼花撩乱的魔术箱，同时难以复制。关于无法复制这点，或许也算是件值得庆幸的事。

这本书于一九七四年再版，美国的另一个版本则于一九八一年推出，附有作者本人撰写的〈后记〉，内容透露鲍曼于纳粹时期从德国逃出，后来与奥森．威尔斯[30]一同筹备电影《奥德赛与伊利亚德》（Odyssey and the Iliad）。一九六○年，他担任德国联邦电视网的主管，如今则在萨尔斯堡大学教授性行为学。他表示，他的性行为学研究显示，有关阳具钦羡的证据很少，但乳房钦羡的证据却很多。

约翰．梅尔[31]：只写过一本犯罪小说《永不回头》，本书前面曾引用他对《没有要给布兰迪希小姐的兰花》一书的评论。梅尔恰如其分地称自己的作品为「斗智惊悚小说」，这也是同类作品中的顶尖著作。《永不回头》书中有一位非常现代风格的懦弱主角，不断盘算如何毒害他的法西斯女友，但也清楚自己永远不可能下手。此外，书中更表现出通缉犯逃亡时的紧张感。此书有点像约翰．布肯[32]随着时代变化演变而成的作品，每个主要元素至今都不显过时。经过争取后，此书已于一九八六年再版。

德瑞克．马洛[33]：马洛的两本犯罪小说中的创意值得注意，但距离完全的创新仍有段距离。在《东西柏林间谍战》中，一名双面谍被指派杀害自己。此书写得虽好，但情节却与《大钟》有些相似，阴郁的文风则让人想到勒卡雷。《某人的妹妹》（Somebody's Sister, 1974）则是模仿钱德勒的高水平之作，具严肃气息。马洛的文笔向来出色，拥有满满的优秀想法，有人一直期待他能发现让他彻底发挥才华的犯罪题材，但至今仍未实现。

韦德．米勒（Wade Miller）：这是美国作家组合比尔．米勒（Bill Miller, 1920-1961）与鲍伯．韦德（Bob Wade, 1920-1912）数个笔名之一，他们的作品水平顶多只能算普通，但麦克斯．瑟斯戴系列还算有趣。他们的处女作《致命武器》（Deadly Weapon,1946）在其他作品中显得脱颖而出，透过遮掩读者双眼的巧妙手法，让人无法看穿真正符合逻辑且显而易见的结果。

专门为犯罪小说读者、书迷与研究者打造的期刊逐渐兴盛，美国更是如此。其中最重要的是季刊《安乐椅侦探》（The Armchair Detective）[34]，总部位于纽约市西五十六街一百二十九号，目前标示的订阅费用为二十元美元，每一期均深入研究不同犯罪小说作家的文章——最近几期是麦可．伊尼士、罗勃．派克与安东尼．普莱斯[35]等人——还会列出美国的平装本、改版书、电视与电影等各类信息，并且随时更新。这份刊物极偏重美国当地作品，文章的资料价值远胜评论，每期关于史陶特、榭尔丝等人的「新讯」，只有上了年纪的读者才会感兴趣。尽管有上述缺失，但《安乐椅侦探》仍是不可或缺的杂志。其他刊物则专为书迷打造，例如：《罗莫评论》（Rohmer Review）、《女猎人》（Huntress，专为电视影集《复仇者》〔Avengers〕影迷打造的刊物）等。法国也有数本这类杂志，最重要的是《极地》（Polar）月刊，以及更学术性质的《谜》（Enigmatika），由「汉斯警察小说与电影节」主办人杰克．伯度（JacquesBaudou）主编。瑞典则有《唯一》（Dast），由伊万．赫曼（Iwan Hedman）主编，对于水平在丹尼斯．惠特利以上的所有惊悚小说有强烈偏好。此外还有《陪审团》（Jury），收录关于美国、英国与北欧作家的相关文章。《唯一》中的部分文章以英文撰写。据说日本有份信息性刊物名为《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon），但我未曾看过。挪威有本看起来很精美的杂志，叫做《不在场证明》（Alibi），英国则有《CADS》（「犯罪与侦探小说」的缩写）。在此应该强调的是：阅读这些杂志的乐趣主要在于信息，评论只是其次。

劳勃．普雷尔[36]：《机智的史东先生》（The Ingenious Mr. Stone, 1945）是本令人意外的作品，普雷尔在描述「莱山德．史东解决朗东－迈尔斯一案的方法」时，采用像《月光石》那种多人叙事与悠闲的笔调来处理。本书值得注意之处，在于其明显轻快的写作风格，除了幽默外，更大胆使用不只一次的成功易容术桥段（当时已是一九四五年）。除了此书，普雷尔还写了其他犯罪小说，有的书名古怪得令人惊叹（《一同聊聊坟墓、蠕虫与墓志铭》〔Let's Talk of Graves, of Worms, & Epitaphs〕），但没有一本能比得上莱山德．史东这个故事。他以笔名隐藏真实身分劳勃．富尔诺．乔丹，并且以本名写了一些有关建筑学的著作。